| 一、简答题
1．请简要说明丁玲小说在整风运动前后的变化。
提示：首先应说明丁玲在整风运动前后的小说创作，主要以《在医院中》和《桑干河上》为代表，并在下面的说明中主要以这两部作品为例证，从三个方面开展。第一，在主题和题材上，由原来主要表现根据地工作中存在的问题，变化为表现农村土改运动中的成绩；第二，其主要人物，由原来的知识分子变为农民；第三，在思想感情上，由原来与农民和农民出身的干部有一定的距离，变化为与农民群众有深厚的感情。
2．《桑千河上》与《暴风骤雨》对土改运动的描写有何异同?
提示：它们的不同之处主要在于：第一，前者着重表现其复杂性，后者通过与土匪的斗争突出了艰巨性；第二，前者主要表现土改初期打倒恶霸地主的斗争，后着则反映了土改的
全过程；第三，前者细致地表现了农民的成长过程，后者则突出了农民的先进性；第四，前者在人物心理描写上有较多收获，后者则在语言、结构的民族化方面有所进步。它们的相同
之处主要在于，它们都以土改运动为题材，成功地塑造了土改中的农民形象，表现出整风运动后解放区文艺创作的新面貌。
3．《王贵与李香香》与《漳河水》在民歌体叙事诗的艺术方面有何异同?
提示：它们的不同之处主要在于：前者较为直白粗犷，更接近于民歌风格，地方色彩十分突出，而后者则较力含蓄细腻，更有古诗的韵味，抒情性也较为突出。它们的相同之处主
要在于，都采用的是民歌的形式，运用了大量的比兴手法，带有较浓的抒情性。
4．请简要说明民族新歌剧诞生的过程和意义。
提示：在四十年代以前，曾产生过借鉴西洋歌剧创作的作品，但未能建立具有中国特色的新歌剧形式。而在四十年代的解放区，由于小型秧歌剧《兄妹开荒》和大型秧歌剧《惯匪周子山》的成功，为民族新歌剧的建立做了直接的准备。1945年根据民新传奇《白毛仙姑》改编的大型秧歌剧《白毛女》的成功，标志着民族新歌剧的诞生。其意义主要在于，五四以来的新文学主要是借鉴外国文学创立的，四十年代的评书体小说等作品主要是对传统形式的改造，而民族新歌剧的建立，在以上两条新文学民族形式的形成途径之外，又增加了第三条途径，即中西合壁的新途径。
5．请简要说明郭沫若《屈原》的浪漫主义特点。
提示：第—，在主人公屈原身上，较为完美地体现了政治家品格与诗人气质的结合，具有较强的理想化色彩；第二，作品的主题和题材完全体现了作家“借古讽今”的创作意图，具有突出的影射特点；第三，对主人公形象的塑造，注意在戏剧冲突中为他提供或创造抒发感情的机会，其感情又带有明显主观色彩；第四，剧情设计表现出作家丰富的想象力，其目
的不是再现历史，而是为主题服务，是“寄托小说”的发展和变化；第五，作品具有诗剧的风格，语言优美，感情充沛。
6．请简要说明《北京人》的特点。
提示：第—，不是从经济上、政治上，而是从思想上、文化上批判了封建文化和封建阶级的腐朽；第二，突出地描写了曾皓、曾文清、江泰等既有共同特征，又各具特点的人物；第三，通过袁家与曾家的对比，展现了两种不同文明造就的两种不同的人；第四，主要通过家庭内部带有日常性的思想冲突、生活纠纷，追求一种自然、平静的风格。
7．茅盾的《腐蚀》为什么要采用日记体形式?
提示：第一，由于政治的缘故，不便直接地揭露“皖南事变”真相和国民党特务组织的内幕，而采用日记体形式，通过国民党特务的日记进行披露，显得自然而巧妙；第二，这一形式对于描写主人公赵惠明形象，特别是揭示她作为女特务的内心世界和性格矛盾，显得更为充分。
8．沙汀、老舍、巴金他们在四十年代的创作，与他们的一贯风格有无变化?请举例说明。
提示：沙汀的《淘金记》等一系列作品继续以四川农村为题材，具有鲜明的揭露性和批判性，继续保持着他所擅长的在不动声色的客观叙述中，以人物自身言行塑造人物的特点；老舍也保持了他一贯的风格，他这时期的代表作《四世同堂》是继《骆驼祥子》后，又一部描写北京市民生活的杰作，在艺术上保持着他特有的北京地方色彩，并且更具民族化特征。而巴金的《寒夜》等“生活三部曲”虽然在题材上是《激流》三部曲的继续，但风格却有所变化，由原来表现激情转而比较客观冷静地描绘现实。
9．七月诗派与九叶诗人的创作，在思想内容和艺术形式上的主要区别是什么?
提示：七月诗派的创作在思想内容上，主要表现人民的抗战意志，揭露国统区的黑暗，歌颂解放区的光明．具有强烈的政治色彩，而九叶诗人的创作；虽然与现实也有较多的联系，但主要表现个人的情感；七月诗派的创作在艺术形式上，不讲究文字的雕琢和修饰，大多激情昂扬，自由奔放，往往是采用直接抒情的方法，而九叶诗人的创作，主要运用现代派的手法，更注意意象的捕捉和创造，往往是采用间接抒情的方法。
10．简述《马凡陀的山歌》的主要特点。
提示：这部作品在内容上多涉及城市市民所关心的时事、社会生活等问题，带有时事评论、新闻评论的特色；在形式上多以市民熟悉的民谣、小调写成，是出现在国统区的民歌体诗歌；在讽刺艺术上，重在用事实说话，具有轻松、诙谐、幽默、锐利、泼辣等特点。
二、简答题例题分析：
为什么说《潘先生在难中》是叶绍钧的代表作?
凡是要说明某一篇作品是某位作家的代表作，都必须联系着这位作家的整个创作面貌，特别是联系着这位作家在创作成熟期或高峰期的创作情况来说明。
叶绍钧的小说创作在由初期的把爱与美作为医治人生痛苦的良药，变化为客观描写社会现实之后，进入了成熟阶段。在这之后，叶绍钧的小说表现出鲜明的个性特征，即题材和人
物描写上的“教育小说”和“灰色人生”的特点，风格和创作方法上的在讽刺中不露声色的现实主义特点等。在回答这个题目时，应通过上述主要特点来说明。
在叶绍钧客观地描写社会现实的作品中，教育界的题材占了很大比重，因而，叶绍钧的小说被称为“教育小说”。而他的这类小说也经历了一个变化过程，即从偏重批评教育方法，
如《马铃瓜》、《一课》、《义儿》等，到偏重通过教育问题(教育界的人和事)来揭露社会问题，如《城中》、《抗争》等，在这个过程中，《潘先生在难中》对社会问题的揭露最为深刻。
在叶绍钧客观地描写社会现实的作品中，塑造了大量的“灰色小人物”形象，因而，他的作品又以描写“灰色人生”而著称。在他笔下的灰色人物中，虽然包括的阶层很广，但表现得最为集中、深刻的仍是教育界的人物，如吴先生(《饭》)、叔雅（《校长》）等，而最为典型的是潘先生。
综上所述，这篇作品
中国现代文学（２）单元自测题（四）
分析题及提示：
１、试分析吴荪甫形象的典型意义。
提示：吴荪甫作为中国民族资产阶级的典型人物，其意义主要在于，他的悲剧正代表着他所属的中国民族资产阶级的悲剧，形象而深刻地说明了中国民族资产阶级不可能在中国建立欧美式的资产阶级社会。吴荪甫形象的意义也正体现了
作家的创作意图，因此，此题除了应结合作品内容外，还应结合三十年代关于中国社会性质问题的论战，说明作家埋造这一形象的目的。
2．请结合作品内容，说明《子夜》在结构上的主要特点。
提示：《子夜》的结构是这部小说最为人称道的艺术成就一，主要有两大特点。第一，作品以第二章为全书的总纲．不但埋下了三条火线(即：工运、农运、公债)的伏笔，而且还对全书的重要人物来了一个大检阅。第二，以吴荪甫与赵伯韬的斗争为贯穿始终的主线，以吴荪甫与工人、农民，与孙吉人等民族资本家、与唐云山、雷鸣等政界、军界人物，与杜竹斋、陈佩瑶、屠维岳、李玉亭、刘玉英、徐曼莉等各式人物的复杂关系为副线，在较广阔的社会范围内反映了三十年代初中国的现实。
在举例分析时，应具体说明作品第二章如何埋下伏笔的。
3．为什么说《子夜》是茅盾社会剖析小说的代表作?
提示：此题重点在于说明《子夜》代表着茅盾社会剖析小说的共同特征。第一，作品中吴荪甫、赵伯韬、屠维岳等主要人物都具有鲜明的阶级特征；第二，作品通过吴荪甫所处的社会环境，表现了广阔的社会背景，而作品情节的冲突、发展，又都是由当时的社会矛盾所决定的；第三，从作品的创作意图和主人公形象的意义来看，作品与当时中国社会性质的论战有直接关系，其理性色彩是十分鲜明的。在举例分析中，可以选择一个方面的内容作进一步的具体论证。
4．《林家铺子》是怎样表现林老板“新旧并举、会做生意”的?
提示：林老板会做生意，正是通过他善于“新旧并举”来体现的。其旧主要表现在他善于利用各种机会讨好和拉拢顾客，同时也与店员寿生保持着封建家庭式的“师徒关系”．这是林老板作为民族小商人对传统经营方式的继承；其新主要表现在他善于学习由大都市传播过来的资本主义经营方式，利用广告和“大廉价”等方式吸引顾客，这是林老板作为民族小商人对传统经营方式的嬗变和发展。在举例分析时，应具体说明他是怎样继承和发展的。
5．试分析林老板的形象。
提示：由于《林家铺子》是典型的社会剖析小说，因此林老板形象的阶级特征十分突出，在分析中，应突出地说明这
一特征。一方面应注意说明他作为一个民族小商人在经营中既具有勤恳老实、善于巴结顾客的传统作法．又具有精明能干，善于学习大都市新的经营方式的特点；另一方面还应注意说明他既受官僚压迫，又损害着社会最下层人民利益的阶级两重性。
6．请结合祥子“三起三落”的经历，说明他在堕落道路上的演变过程。
提示：车被抢走，祥子并没有因此而灰心，而是变得比第—次更疯狂，更狠心，不仅是不抽烟、不喝酒，而且是不顾同行的笑骂和诅咒，拼命抢座；但第二次被敲诈后，便陷入了极度的悲痛之中，回到了人和车厂，不得已而与虎妞结婚，农民的好品质也逐渐消失，农民的坏品质却纷纷抬头。在经过第三次打击之后，他开始破戒，吃喝嫖赌，渐渐入了车夫的辙，终于走上了堕落的道路。在举例分析中，应注意他每一次“起落”的区别。
7．为什么说“在祥子的生活中，虎妞的出现是一个大灾难”?
提示：重点应注意充分说明虎妞在祥子走向堕落道路上所起到的推动作用。祥子与虎妞的结合，正是祥子在遭受了第二次打击，陷入极度痛苦之中的时候，然而，此时虎妞的出现，不是给祥子以支持，而只是对祥子的占有，这对祥子来说，无疑是在追求理想道路上的一次惨重失败。祥子与虎妞的结合限制了他对理想的追求，而虎妞的死，虽然使他在精神上得到了解脱，但被家庭束缚后的祥子在家庭解体后，他立志奋斗的思想武装也同时被解除了。在举例说明中，应具体说明虎妞对祥子实现自食其力的理想的破坏。
8．觉慧与觉新的性格特征有什么异同?
提示：觉慧是高氏家族中最坚决的叛逆者，是高家第一个敢于违抗高老太爷旨意的人；而觉新却是恭顺的封建阶级的奴仆，是被克明选为接替他挽救高家命运的人，接受了封建正统的观念并奉为行动准则。而他俩都具有性格的两重性。觉慧的反抗虽然坚决，但没有成熟的思想观点和彻底的反抗精神，在反抗中常流露出感伤的情绪，包含着出身地主阶级的知识分子新人的性格弱点；觉新虽然承受着沉重的旧文化的因袭负担，在旧家庭中是个暮气十足的大少爷，但他又渴望着新生活，希望像觉慧一样朝气蓬勃。
29．觉慧与觉新为什么会形成不同的性格特征?
提示：觉慧与觉新虽然都是高家的少爷，但他们在性格形成阶段所受的影响却完全不同。在觉慧的性格形成阶段，父亲已去世，母亲又是继母，管束较少，而长兄觉新性格又较软弱、思想也较开明、比较怜爱觉慧等弟妹，所以，觉慧得到了较多的自由，较多地接受了“五四”新思想的影响。觉新作为长房长
孙，在他的性格形成阶段，较多地受到了封建思想的毒害，父母主持的包办婚姻使他的性格受到严重摧残，因此，他虽然对封建家庭有所认识，但已无力反抗。
１0．周朴园形象在《雷雨》中的主要作用是什么?
提示：《雷雨》的主题是批判资产阶级封建家庭的道德堕落，而周朴园在作品中的主要作用就在于使这一主题得以体现。作品从这个形象身上引出了两条线索，—是通过他与鲁大的矛盾，表现他与工人的对立；一是通过他与繁漪的矛盾，
表现他对家庭成员的专制。而这两条线又因为他与侍萍的纠葛而联结在一起，突出了他的家庭矛盾，使作品能够从容地围绕这一形象，从道德堕落的角度表现资产阶级封建家庭的毁灭。
１1．繁漪和侍萍的形象特征有什么不同？
提示：这两个女性形象的不同特征主要表现在三个方面：第一，繁漪是一位受过一点新式教育的旧式女人，具有资产阶级女性的个性特征；而侍萍原是周公馆女佣的女儿，她所具有的是劳动人民的勤劳善良的思想性格。第二，繁漪虽然是周朴园的正式妻子，但是她并没有得到丈夫的爱情，而只是丈夫的奴仆，是丈夫贯彻意志的工具；而侍萍与周朴园显然没有得到夫妻的名份，但是双方都没有因分离而真正忘却。第三，繁漪在表现爱与恨时，都是外露的、强烈的，爱起人来象一团火，恨起来也象一团火，是“雷雨式”的；而侍萍的感情却隐藏得很
深，既有坚韧的一面，又有软弱的一面。
１2．怎样理解艾青诗歌中的忧郁色彩?
提示：可以从三个方面来理解。第一，与他的出身和经历有直接关系。他虽然出身地主家庭，却是由农妇的奶水养大的，从小感染上丁农民的忧郁，而流浪汉的生活和殉道者的感受，不仅加重了他的忧郁感，也使他的忧郁具有了与农民的忧郁不同的特征；第二，在他的作品中，虽然农村题材占着重要的比重，但由于出身地主阶级，不能用纯粹的农民的眼光去看农村，表现出一种“苦难的美”；第三，他的作品，从《大堰河》到“太阳组诗”、“北方组诗”，总与人民和祖国的命运联系在一起，所以，他的忧郁常常是忧国忧民情绪的—种具体表现。
１3．为什么说“艾青的诗是自由体诗的一座新高峰’’?
提示：艾青诗歌和他以前的自由体诗歌．都不讲究外在的整齐，不重押韵，都追求自由地毫无拘束地表达情感，但他的诗比以前的自由体诗更自由。而且，艾青在诗坛上出现较晚，使他有机会吸收以前各种自由体诗(包括小诗、象征派、现代派诗歌)的长处，也能借鉴格律诗派诗歌的艺术成果，再加上
他还更多地受到了西方现代派诗歌的影响．更重视诗歌意象的捕捉和创造，因而，在艺术成就上就达到了新的角度。在举例论述中，应选择—首既更加自由又讲究艺术的作品，如《雪落在中国的土地上》或《手推车》、《乞丐》等成熟期的作品，来作进一步具体说明。
34．赵树理对二诸葛、三仙姑的态度有什么不同?为什么?
提示：二诸葛和三仙姑是赵树理在《小二黑结婚》中着重塑造的两个落后家长形象。赵树理对这两个人物都进行了讽刺和批判，但对二诸葛的讽刺和批评要温和一些，而对三仙姑的讽刺和批评要辛辣一些。因为二诸葛迷信命运是真信，是为了使自己在十分痛苦的生活中得到暂时的精神解脱．即使是阻挠小二黑与小芹的恋爱?也不是以“害人”为日的的。而三仙姑搞迷信活动，她自己并不相信，而是为了掩护自己不正当的男女关系，是为了达到自己的肮脏目的。在举例论述中，可选择二诸葛或三仙姑的迷信活动，具体而深入分析其中—点。
１5．以《小二黑结婚》为例，说明赵树理小说在表现解放区农村生活方面的独特性。
提示：第—，赵树理笔下的翻身农民形象具有历史的纵深感，带有明显的历史烙印，表现出深厚扎实、血肉丰满的特点；第二，真实、细腻、朴素地描绘了农民的生活，特别是他们的家庭生活，富有农村特有的生活情趣，而且，通过家庭内部的种种冲突，深刻地表明了改造农村家庭关系的重要性；第三，既不回避生活中的阴暗面，又以明朗、幽默的喜剧情调，表现出胜利的信心，构成鲜明的时代色彩。在举例论述中，每一方面都应作一简要说明，如第一点以二诸葛、三仙姑为例，第二点以小二黑父子、小芹母女为例，第三点以小二黑与小芹结局为
例等，并且，还应选一个方面作更细致的分析。
１6．怎样理解《桑干河上》中的“阴谋与爱情”?
提示：所渭“阴谋”．是指作品着重描写丁恶霸地工钱丈贵在土改来临之际，如何耍弄手腕，玩弄花招．以拉拢干部、转移视线、保存白己的，这是作品中的上要内容。所谓“爱情”．是指农会主任程仁与钱文贵的侄女黑妮的爱情。由于程仁怕斗争了钱文贵会伤害黑妮，因此，影响了他的斗争的积极性，同时也影响了暖水屯村土改的进程，这也是作品中的主要内容。
１7．郭沫若《屈原》的创作意图是什么?是怎样泰现的？
捉示：《屈原》创作于“皖南时变”发生之际。当时正值国民党掀起第二次反共高潮，因此，作家的意图十分明显，就是要“借古讽今”。—方面借着揭露古代昏庸的统治者卖国投敌，陷害忠良的史实，来影射现实中的蒋介石集团，达到为现实服务的政治目的；另一方面，也借屈原之口，倾泻[自已对现实的愤
怒之情，从而也反映了特定历史时期的时代情绪，表现了人民坚守民族气节、不畏强敌、反抗暴政的斗争精神。
１8．请举例说明《屈原》的浪漫主义特色。
提示：可主要从作品的艺术结构、人物塑造、题材处理三个方面进行分析。第一，作品结构十分紧凑，高潮迭起，以紧张激烈的戏剧冲突，为主人公抒发感情创造了更多的机会；第二，作品的主人公虽然是历史上的真实人物，但他不是历史人物的再现，而是作者自己主观理想的化身和主观感情的寄托，其他人物也多是为了现实的需要而加以改造的；第三，作品选择的虽然是古代的题材，但目的也不是为了再现历史，而是借以表现和抒发作家心中的情感，对历史表现出丰富的想象力。郭沫若历史剧的浪漫主义与他早期的诗歌和寄托小说的浪漫主义是相通的，在举例分析时，可以作一个对比。
１9．曹禺的《北京人》在表现封建旧家庭题材上有什么特点?
提示：《北京人》主要不是从政治上、经济上对封建旧家庭的批判．而是选择了思想文化的独特角度来全面揭示封建文化养育的封建阶级的腐朽。全剧着重描写了各种人物。它通过有很高文化修养的曾家人。沉溺在繁文缛节的礼教和高雅生活中，使他们连站立的力气也丧尽了．写出了典型的旧北京贵族文化的腐朽性；它还通过象征手法，写了—个远古的“北京人的时代”，还通过人类学家袁任敢父女形象，与曾家作了对比，展现了两种文明之下造就的两种人，对封建旧文化进行了批判。
２0．试分析曾文清的形象。
提示：曾文清是曹禺在《北京人》塑造的一个封建没落阶级的典型人物，是旧北京贵族文化的代表，他一方面能诗善画，知书识礼，具有很高的文化修养；另一方面，由于没落阶级的寄生生活．养成了他只会品茶养乌抽大烟的懒惰性格，不敢爱，也不敢恨，是—个连守成也做不到的“废物”。作品通过曾文清的形象．让人看到了典型的旧北京贵族文化对人的销蚀作用，揭示了在这种文化环境封建阶级本身的腐烂。在举例分析中，可通过他与妻子曾思懿或表妹愫芳的关系，具体说明作品是如何表现他既不敢爱也不敢恨的软弱性格的。
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