本课程虽然只开一个学期，但实际教学内容比较多，学习无疑是具有一定难度的，平时一定要多下功夫。为了便于同学们复习好这门课程，现将现代文学各章内容按一般掌握、重点掌握两个层次给大家介绍一下。其中重点掌握部分尤其要吃透，所涉及的经典作品要求能结合作品实例进行展开论述。

　　　　　　　　　　　　　 绪 论

一般掌握：
1、从1840年鸦片战争之后，一部分先进的爱国者在经历了“科学救国——政体革命一—思想革命”这样几次思想认识上的大飞跃以后便掀起了一场新文化运动。
2、新的文学形式的形成途径主要有三条：一是外来形式的民族化；二是传统形式的现代化。三是中西合璧、土洋结合，创造出来的一种前所未有的新形式。
3、从1917年到1920年是现代文学的发生期，从1921年到1949年是现代文学的发展期。发展期又可细分为三个小的时段。

　　　　　　　　　　　　 第一章 “五四”文学革命

一般掌握：
1、1915年9月，陈独秀主编的《新青年》创刊，标志着新文化运动的开始。陈独秀在1919年1月发表的《本志罪案之答辩书》中，正式提出了拥护“德先生”和“赛先生”的口号。思想革命的发展，必然导致一场文学革命的发生。
2、1917年1月和2月，《新青年》杂志分别发表胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》，标志着文学革命的开始。胡文中提出了“八事”的主张，陈文中提出了“三大主义”的主张。周作人在《人的文学》中集中表达了人道主义的文艺思想。1919年5月，李大钊将由他轮值的《新青年》编成“马克思主义研究专号”。
3、1911年，鲁迅以辛亥革命为背景创作了文言小说《怀旧》。
4、现代文学史上第一篇白话小说是女作家陈衡哲在《留美学生季报》上发表的“记实小说”《—日》。
5、文学革命中的斗争与文学革命的历史意义。 为扩大文学革命的影响，钱玄同和刘半农演出了一场著名的“双簧戏”。当时守旧派的代表人物林纾在1919年发表《荆生》、《妖梦》两篇文言小说，用影射手法攻击新文化运动。1919年一些台湾留日学生与五四运动“同声相应”，成立“声应会”。马克思主义在中国传播过程中发生的第一场著名论争，是由胡适与李大钊进行的“问题与主义”之争。

重点掌握：
1、新文化运动。
2、文学革命。
3、《狂人日记》的创作目的在于暴露家族制度和礼教的弊害。作品中的狂人形象具有“狂与不狂”两重的特点，具有深刻的含义，带有象征主义的色彩。《狂人日记》是鲁迅以后全部创作的总“序言”。在艺术上，它成功借鉴了外国小说的表现手法，在现代文学史上创造一种崭新的小说形式，最早显示了文学革命的实绩，起到了划时代的作用。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　第二章

一般掌握：
1、1918年4月《新青年》杂志从4卷4期起，率先开辟《随感录》专栏，促进了杂文的兴盛。鲁迅在《新青年》上发表的《随感录》后来大多收于他的第一部杂文集《热风》。
2、最早的白话新诗是1917年《新青年》上发表的胡适的《白话诗八首》。胡适的《尝试集》是现代第一部个人诗集，于1920年3月出版。现代第一部诗集选是1920年1月由新诗社编辑出版的《新诗集(第1编)》。 著名的作品有周作人的《小河》、康白情的《太平洋上飓风》、刘半农的《教我如何不想她》、沈尹默的《三弦》等。在学习和模仿民间歌谣方面，有刘半农的《相隔一层纸》、《学徒苦》；刘大白的《卖布谣》、《田主来》等。沈玄庐的《十五娘》，已经具有叙事诗的雏形。
3、在小说内容上，新文学初期多是“问题小说”。《新潮》作家群中主要有杨振声的《贞女》、叶绍钧的《“这也是一个人?”》、俞平伯的《花匠》、汪敬熙的《雪夜》等。郭沫若的第一篇小说《牧羊哀话》是最早表现反帝爱国主题的小说，也是现代浪漫主义小说的滥觞。这时期戏剧方面影响最大的是挪威戏剧家易卜生的社会问题剧。胡适模仿易卜生的《玩偶家庭》写成问题剧《终身大事》。

　　　　　　　　　　　　　　　　　第三章 坚实的奠基石

一般掌握：
1、 1、 1、 鲁迅共有三部小说集：反映现实题材的《呐喊》、《彷徨》；反映历史题材的《故事新编》。取名《呐喊》，意即作者受到新文化运动的鼓舞，以呐喊来“慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱”。取名《彷徨》，表现了作者在“五四”之后的退潮期的思想苦闷和内心寂寞，也表现了不甘消沉的探索精神。
2、 2、 2、 五四运动前，鲁迅创作的三篇小说是《狂人日记》、《孔乙己》、《药》。
3、 3、 3、 鲁迅笔下的知识分子形象主要分为三类。
4、《伤逝》是鲁迅仅有的一篇描写青年爱情题材的小说。
5、《离婚》是鲁迅小说最后一篇反映现实题材的作品。主人公是一个比较具有反抗性的农村妇女形象爱姑。
6、《祝福》中封建社会对祥林嫂的摧残，主要表现在“四权”。鲁迅塑造祥林嫂的目的不是为了表现她受到的经济剥削和政治压迫，而主要是为了从思想角度表现她在精神上所受到的奴役和在心灵上受到的伤害。因此，创作目的最终在于揭露封建礼教“吃人”的实质和残酷性，并通过祥林嫂一生的命运，表现中国历史上交替出现的“想做奴隶而不得”和“暂时做稳了奴隶”这两种时代。
7、鲁迅小说的思想成就主要表现在四个方面：一是启蒙主义特点；二是现实主义精神；三是题材开拓；四是时代特征。
8、鲁迅小说的艺术成就主要表现在五个方面。
9、《女神》出版于1921年，以充分的五四时代精神和成功的自由体形式，把新诗艺术推向了新水平，是现代浪漫主义的发端。它共分三辑：第一辑为三部诗剧，即《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之花》；第二辑集中了诗人多数代表作，如《凤凰涅盘》、《天狗》、《炉中煤》、《立在地球边上放号》等；第三辑内容较杂，包括了诗人“五四”以前和回国后的作品。
10、《女神》的艺术特色也可以分为三个方面：一是形式上的创造；二是比喻和象征手法；三是豪放的风格。
11、《女神》之后，郭沫若又创作了《星空》、《瓶》、《前茅》。

重点掌握：
1、阿Q是半封建半殖民地社会一个不觉悟的农民形象。阿Q在经济上一无所有；在政治上深受压迫；在思想上是落后愚昧的。阿Q性格中最鲜明的特征是“精神胜利病”。阿Q“精神胜利病”形成的原因主要有三个。革命是阿Q性格发展的必然结果。但对革命的理解同样表现出他的愚昧，带有农民自发性的特色。
3、《女神》强烈集中地表现了“五四”狂飙突进的时代精神：一是表现为反抗精神；二是表现为爱国主义精神；三是表现为乐观向上的进取精神。

　　　　　　　　　　　　　第四章 为人生派和为艺术派

一般掌握：
1、冰心小说从《两个家庭》(1919年)到《超人》(1921年)再到《分》(1931年)基本代表了文学研究会作家从问题小说到泛爱小说再到批判小说发展变化的全过程。《超人》通过主人公何彬的形象，正面提出作家的人生互爱的理想。其姊妹篇是《悟》。
2、女作家庐隐出过短篇小说集《海滨故人》、《曼丽》等。她与冰心不同的是，其《海滨故人》等小说多带有自叙传性质，喜用日记、书信等形式，具有抒情小说的特征。
3、笔名落花生的许地山本时期有短篇集《缀网劳蛛》。他最初的小说有《命命鸟》、《商人妇》等作品。
4、王统照的小说有《微笑》、《湖畔儿语》等。
5、叶绍钧是文学研究会作家中最重要的小说家。在他的小说题材中，教育界的生活占有重要地位，因此他的小说又称为“教育小说”。此时期他写的短篇集有《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》和《未厌集》等。代表作是《潘先生在难中》。1928年写有长篇《倪焕之》。1932年写有短篇《多收了三五斗》。另外，在儿童文学的创作上，叶绍钧写过《稻草人》、《古代英雄的石像》等童话集。他和写《寄小读者》的冰心都是现代儿童文学的开拓者。
6、乡土回忆为题材的乡土小说最早是在20年代中期兴盛起来的，鲁迅是最早概括这一文学现象的人。主要作家作品有反映野蛮的“典妻”现象的许杰的《赌徒吉顺》、鲁彦的《柚子》、彭家煌的《怂恿》等。
7、创造社的小说按题材可分为两类：一类是以作家良己身边的日常琐事为题材的自叙小说，这是受日本“私小说”(私，即自己)的影响而产生的一种文体。主要作品有郁达夫的《沉沦》等。另一类是以古代和外国的人和事为题材的“寄托小说”。主要作品有郭沫若的《牧羊哀话》、郁达夫的《采石矶》等。
8、郁达夫的《沉沦》是现代文学史上第一部短篇小说集，由《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》三篇小说组成。作品主人公都是留日学生，其重点是表现主人公青春期的性苦闷。
在郁达夫回国后的创作中， 30年代以前的作品可分为两类：一类是《沉沦》的继续，主要是以于质夫为主人公的《茫茫夜》、《风铃》、《秋柳》和曾受到批判的《迷羊》；一类是表现劳动人民生活的《春风沉醉的晚上》、《薄奠》。在30年代以后的作品，有《她是一个弱女子》、《迟桂花》、《出奔》。

重点掌握：
1、文学研究会于1921年1月在北京成立。由周作人、沈雁冰、叶绍钧、许地山等十二人发起。主要刊物是改革后的《小说月报》和新创办的《文学旬刊》、《诗》月刊，他们的共同态度是要求文学表现人生、指导人生，因而被称为“为人生派”。
2、创造社于1921年7月成立于日本东京，由留日学生郭沫若、郁达夫、张资平、田汉等人发起。主要刊物是1922年创办的《创造季刊》和后来陆续创办的《创造周报》、《创造日》等。他们把文学看成是自我表现的形式，其文学主张明显带有为艺术而艺术的色彩，故被称为“为艺术派”。
3、《潘先生在难中》集中、充分地体现了叶绍钧小说创作的特点：在题材上，是写教育界；第二，在反映人生的角度上，写灰色人生；第三，在风格上，以批判旧事物，并“讽它一下”为特点；第四，在方法上，坚持冷静、客观的态度，用人物言行表现其思想。

　　　　　　　　　　　　　　　第五章 在探索中的新诗

一般掌握：
1、文学研究会作家于1922年创办的《诗》月刊，是现代文学史上第一本诗刊。同年出版同人诗集《雪朝》，内收朱自清、周作人、俞平伯、叶绍钧等八人的诗。朱自清的长篇叙事诗《毁灭》在构思上明显受到《离骚》等古代诗歌的影响。
2、冰心小诗自成一家，是在泰戈尔《飞鸟集》影响下形成的“小杂感”式的思想感受。1923年出版了《繁星》、《春水》两部小诗集。因此，她的小诗又称“繁星体”，在社会上十分流行。
3、蒋光赤1925年出版第一部诗集《新梦》，1927年出版第二部诗集《哀中国》。
4、徐志摩共出版了四部诗集：《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》。他在诗中追求的理想就是资本主义“自由、平等、友爱”的社会。茅盾说：“志摩是中国布尔乔亚‘开山’的，同时又是‘末代’的诗人”。
5、新月社诗人朱湘的诗由于较多地受古诗词的影响，情调较哀伤。他的叙事诗《王娇》长达九百多行，是现代叙事长诗中的重要作品。
6、冯至是浅草——沉钟社的成员，被鲁迅称为“中国最为杰出的抒情诗人”。第一部诗集《昨日之歌》中，最为著名的是四首具有浓厚抒情意味的小叙事诗：《吹箫人》、《帷幔》、《蚕马》和《寺门之外》。代表作是《我是一条小河》。
7、李金发是现代诗坛上最早专门写作象征派诗歌，并使这一诗派在中国引起广泛注意的诗人。1925年出版了第一部诗集《微雨》。诗歌代表作是《弃妇》。被人称为“诗怪”。当时象征派诗人中还有著名的“后期创造社三诗人”：王独清、穆木天、冯乃超。

重点掌握：
1、湖畔诗社1922年成立于杭州，由应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之共同发起，被称为“真正专心致志做情诗”的诗人。他们出版四人诗合集《湖畔》，应、潘、冯三人还出版有诗合集《春的歌集》。汪静之于1922年8月出版的第一部诗集《蕙的风》是现代文学史上第一部以爱情诗为主体的诗集，他的第二部诗集《寂寞的国》艺术更加成熟。
2、新月社1923年成立于北京，由欧美留学生胡适、陈西滢、徐志摩等共同发起。文学上以诗歌成就最为突出，形成了独具一格的“新格律派”，又称“新月诗派”。一般以1926年《晨报副刊·诗镌》的创办为其开始的标志，以1931年陈梦家编选的《新月诗选》出版为其结束的标志。代表诗人是闻一多和徐志摩。
3、闻一多诗歌主张是格律诗派诗歌主张的代表。他的“三美” 主张即音乐的美(音节)，绘画的美（词藻），建筑的美(节的匀称和句的均齐)”。
表现爱国主义是闻一多诗歌的主要主题。其作品主要可以分为两类：一是在国外创作的，主要表现思念祖国的“游子之情”，多收于他的第一部诗集《红烛》；一是回国后创作的，由于看不惯黑暗现实而产生的失望、愤慨情绪，多收于他的第二部诗集《死水》。 《死水》是闻一多实践“三美”主张的典范作品。

　　　　　　　　　　　　第六章 多种风格的散文和话剧的起飞

一般掌握：
1、鲁迅杂文以1927年至1928年为界，分前期和后期两个部分。《热风》、《坟》是鲁迅的早期杂文。在新文学发展第一期中主要有《华盖集》、《华盖集续编》和《而已集》。从《热风》到《而已集》，可以看到一个变化：政治批判的内容有了明显的加强。
2、鲁迅在1919年曾写过一组散文诗《自言自语》。散文诗集《野草》是一部象征主义的作品集。回忆散文集《朝花夕拾》曾在《莽原》上以《旧事重提》为题发表。
3、周作人既有批判性很强的杂文(议论性散文)，也写含有闲适情趣的小品文。在这一时期出版有散文集《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈虎集》等。
4、冰心创造了清丽柔美的“冰心散文”，中心思想就是她的泛爱思想。此时期出版的有《往事》、《寄小读者》等散文集。
5、瞿秋白的通讯散文集《饿乡纪程》和《赤都心史》被视为现代报告文学的滥觞。
6、这时期话剧创作的主要作品，在揭露社会黑暗方面有陈大悲的《幽兰女士》，洪深借用美国表现主义剧作家奥尼尔《琼斯王》写成的《赵阎王》；在表现个性解放方面有田汉的《获虎之夜》、丁西林的《一只马蜂》、《压迫》；在历史剧方面有郭沫若的《三个叛逆的女性》，以及欧阳予倩的《潘金莲》。
7、戏剧协社1921年成立于上海，是现代第一个“讲组织、讲纪律、讲方法”的话剧团体。有欧阳予倩、洪深这两位当时最重要的“实践的戏剧者”的参加。

重点掌握：
1、朱自清的散文主要可分为“写景散文”和“记叙散文”两大类，并形成了各自不同的特点。写景散文风格优美，具有描写细腻的突出特点，主要作品有《荷塘月色》、《绿》、《桨声灯影里的秦淮河》等；记叙散文风格朴素，具有情感深厚的突出特点，主要作品有《背影》、《生命的价格——七毛钱》、《白种人——上帝的骄子》、《执政府大屠杀记》等。
2、民众戏剧社1921年3月在上海成立，由沈雁冰、郑振铎、陈大悲、欧阳予倩等十三人共同发起。主要刊物是《戏剧》月刊，是现代第一本戏剧专刊。

　　　　　　　　　　　　　第七章 文学革命的深入

一般掌握：
1、《学衡》1921年由梅光迪、胡先（马+肃）、吴宓等在南京创办，以“昌明国粹”为宗旨，进行复古活动，被称为“学衡派”。
2、《甲寅》 1925年由章士钊在北京复刊。章士钊是北洋政府的教育总长兼司法总长，其复古活动带有官方性质。《甲寅》复刊后继续攻击文学革命和白话文，被称为“半官报”，成了阻碍新文化运动的“拦路虎”。
3、“整理国故”的主张是胡适提出来的，目的在于以实验主义来抵御已在中国传播的马列主义，诱使青年去钻故纸堆。
4、陈西滢也是新文学队伍中的一个成员，是《现代评论》的创办人之一，出版有《西滢闲话》杂文集。
5、《现代评论》1924年创刊于北京，由胡适、陈西滢等人主办。在编辑方针上持自由主义态度，表现出政治倾向上的两面性和兼容并包的特点。它还培育了沈从文、胡也频、凌叔华等著名作家。
6、1924年出现了以提倡革命文学为主要任务的春雷社，主要成员有蒋光赤、沈泽民等。这一时期蒋光赤主要有诗集《新梦》和《哀中国》、短篇小说集《鸭绿江上》、中篇小说《少年漂泊者》和《短裤党》。

重点掌握：
1、《短裤党》体现了新文学“从文学革命到革命文学”的发展趋势，是新文学发展第一期带终结性的作品；同时，在它的身上，又具有下一时期初期左翼文学创作的优点和缺点，对新文学发展第二期又具有开启性。

　　　　　　　　　　第八章 左翼文艺运动和三十年代的文艺斗争

一般掌握：
1、在当时率先提倡无产阶级文学的主要有两个社团：一是后期创造社，主要成员有郭沫若、成仿吾和冯乃超、李初梨等，主要刊物有《创造月刊》、《文化批判》等。二是1928年1月新成立的太阳社，主要成员有蒋光赤、钱杏邨、孟超等，主要刊物有《太阳月刊》、《拓荒者》等。
2、三十年代在文艺战线上的四次较大的斗争：首先是反文化“围剿”的斗争。其次是批判“民族主义文艺运动”。第三是与新月派的斗争。第四是与“自由人”、“第三种人”的斗争。
3、瞿秋白在文艺批评上最重要的是写于1933年的《鲁迅杂感选集序言》。瞿秋白牺牲后，鲁迅特编译了《海上述林》两卷，将他的译介文字汇集成册，并以“诸夏怀霜社”的名义出版。

重点掌握：
1、“左联”即中国左翼作家联盟，1930年3月在上海成立。在成立大会上，鲁迅作了著名演讲《对于左翼作家联盟的意见》。
“左联”的功绩主要有：在政治斗争中发挥了重要作用；粉碎了国民党的文化“围剿”；开展了对各种资产阶级文艺思想的批判；为传播马列主义文艺理论做了很多工作；促进了文艺创作的发展。
　　　　　　　　　　　　　第九章 左翼文艺创作的发展(一)

一般掌握：
1、幻灭小说作品主要作品是茅盾的“蚀”三部曲(包括《幻灭》、《动摇》、《追求》)、柔石的《二月》、叶绍钧的《倪焕之》等。愤激小说作品主要作品有蒋光赤的《菊芬》和《最后的微笑》、华汉的《地泉》三部曲(包括《深入》、《转换》、《复兴》)、巴金的《灭亡》等。
2、殷夫(白莽)是三十年代左翼诗派中成就最为突出的代表性诗人。代表诗作有《血字》、《别了，哥哥》等。鲁迅曾为他生前编就的诗集写有《白莽作<孩儿塔>序》。
3、柔石的长篇小说《二月》描写了主人公萧涧秋的幻灭。短篇小说《为奴隶的母亲》描写浙东地区的典妻陋习，是三十年代乡土文学的重要作品。
4、、1927年12月，丁玲发表处女作《梦珂》。1928年发表成名作《莎菲女士的日记》。1930年1月，丁玲的《韦护》标志着她开始转向革命知识分子题材的写作。1931年以当年十六省大水灾为背景写的《水》是丁玲开始努力地表现工农生活的新起点。
5、张天翼于1929年发表《三天半的梦》后步人文坛。最能显示他创作个性的作品是描写小资产阶级灰色人生的一类作品。《包氏父子》是张天翼的代表作之一，因为它不仅逼真描绘了可悲的父亲和可笑的儿子，而且让作品透过父与子的矛盾，表现出三十年代社会的变动。
6、沙汀的第一部小说集是1932年出版的《法律外的航线》。沙汀最有特色的小说，是对四川农村的表现。这类作品大致可以分为两种情况；一是对四川农村基层政权腐朽性的描绘，如《丁跛公》、《代理县长》；二是对地方军阀罪恶的揭露，如《兽道》、《在祠堂里》。沙汀最优秀的作品，往往是暴露性的，且用的是客观描写的表现方法。
7、艾芜的第一部小说集是《南行记》。该集在题材方面的特点是集中描写边境各种类型的流浪汉。《山峡中》是最有代表性的一篇。在艺术上艾芜小说主要有三个特点：一是真实地表现人物心灵的复杂性；二是富有异国异族的情调，地方色彩和生活气息浓厚；三是具有较强的情节性，有的作品还带有传奇色彩。
8、叶紫的代表作《丰收》是“丰收成灾”题材中的优秀作品，它以自始至终突出地主与农民的矛盾而独具风采。吴组缃最主要的成就在于描写中国中部农村的“人心大变”，其中最著名的是《一千八百担》、《天下太平》、《樊家铺》。

重点掌握：
1、中国诗歌会1932年成立于上海，由穆木天、杨骚、任钧、蒲风等共同发起。主要刊物是1933年出版的《新诗歌》。他们主张诗歌要面向现实，歌唱抗日救亡运动，坚持诗歌的大众化，是作为新月诗派、现代派诗歌的对立物而诞生的左翼诗歌的最重要的社团。其代表诗人是蒲风，他出版有《茫茫夜》、《钢铁的歌唱》等诗集。
2、《莎菲女士的日记》塑造了当时罕见的现代女性形象，大胆地描写了男女之间的关系和女性的恋爱心理，“震惊了一代文艺界”。莎菲女士的“现代特征”主要表现在两个方面：第一，她的性格是现代的、崭新的，与传统女性温顺娴淑的性格不同；第二，她对爱情的理解也是现代的、进步的，她追求的是灵与肉相和谐的爱。





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